藝術(shù)家王淅最新系列作品,《致敬名畫系列》浮世繪篇,正式開啟。受到浮世繪的影響,王淅老師本次的作品少了一絲宗教和世俗約束,多了一絲畫家獨(dú)有的世界觀;而這揉進(jìn)現(xiàn)實(shí)里的理想主義,又不似現(xiàn)代藝術(shù)那樣高深,多了一份自然和純真。

《小鱷魚創(chuàng)業(yè)丶沖浪里》

《小鱷魚創(chuàng)業(yè)丶沖浪里》甄選藝術(shù)家葛飾北齋的“富岳三十六景”之一的《神奈川沖浪里》,其實(shí)致敬神奈川沖浪里是有原因的,同時(shí)期浮世繪里的富士山往往至少占據(jù)作品一半畫幅,突出富士山的氣勢和神性,而此作中,主角卻被丟在了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的背景里。小帆上的小鱷魚乘風(fēng)破浪,巧用巨浪透過海洋,畫幅上超過富士山。《小鱷魚創(chuàng)業(yè)丶沖浪里》中船上匍匐的,不是小鱷魚;那些乘風(fēng)破浪的小鱷魚就是王淅老師自己,告誡著每一個(gè)自以為登頂?shù)娜?忘了腳下的富士山吧,最難征服的,終究是自己。

《小鱷魚守業(yè)丶凱風(fēng)快晴》

《小鱷魚守業(yè)丶凱風(fēng)快晴》甄選藝術(shù)家葛飾北齋的“富岳三十六景”之一的《凱風(fēng)快晴》,作為葛飾北齋先生畫作里最具抽象的一幅畫,凱風(fēng)快晴更代表了葛飾北齋先生當(dāng)時(shí)的心情。王淅老師并未改寫“赤富士”的現(xiàn)象,聳立著的富士山,陽光普照,染上了血紅色的燦爛光輝,與山麓的綠林相輝映,色彩鮮明、真實(shí),環(huán)抱富士山的小鱷魚俯視山底,既充分凸顯富士山的雄偉,又不使小鱷魚枯燥乏味,從南方吹來的平穩(wěn)的風(fēng),鱗片狀美好的云,這一切都讓登頂?shù)男△{魚陶醉,隨著南方來的風(fēng)來的還有一群各懷心思的小鱷魚,跟隨者,嫉妒者,奉承者,背后拿著小刀的比比皆是。山頂?shù)男△{魚就是王淅老師在告誡已經(jīng)成功登頂?shù)谋娙?不要被眼前美好的表面所拘束、蒙住眼睛,還有一群人在暗中蠢蠢欲動(dòng),心懷鬼胎。

一千個(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特,用自己的世界觀去對話作者的世界觀,跨時(shí)空的對話,這是一種樂趣,更是王淅老師想對我們表達(dá)的隱喻觀點(diǎn)。

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